東京での生活を離れ、生まれ育った京都で再び暮らし始めていた写真家の桃子（早織）は、馴染みのカフェでたまたま居合わせた大学生たちから卒業制作映画への出演を依頼され、かつて一緒に暮らした台湾人のパートナーが残したカセットテープに録音された、彼女の声による台湾華語の言葉を翻訳してもらうことを条件に、引き受ける。
留学生たちの翻訳によって明らかにされていくパートナーが残した詩、映画の撮影を通しての父親・いっぱく（鈴木一博）との再会、電車で偶然乗り合わせた旅行中の詩織（村上由規乃）との出会いを通して、桃子は心の内にある喪失に改めて向き合い直していく。
第32回マルセイユ国際映画祭にてグランプリを含む3冠を受賞した『春原さんのうた』や、第80回ヴェネチア国際映画祭のヴェニス・デイズ部門に出品された『彼方のうた』など、いずれも東京を拠点とした映画を作り続けてきた杉田監督。
今回は、『辻占恋慕』『リバー、流れないでよ』『たしかにあった幻』『平行と垂直』などでも知られ、京都出身でもある俳優の早織を主演に迎え、自身が教員も務める京都芸術大学映画学科に在籍中の、アジア各国からの留学生を含む学生たちや、同学科の卒業生であり、『オーファンズ・ブルース』『オーガスト・マイ・ヘヴン』『猫を放つ』などに出演の村上由規乃、また同僚の教員であり、『blue』『NANA』『嵐電』『れいこいるか』などでも知られる撮影技師の鈴木一博らとともに、全編京都ロケによる作品を完成させた。
今作は、大切な人を失った後もつづいてしまう人生に、残された人がどのように向き合うかを主題とする作品。また近年、異なる属性にある他者を蔑ろにし、排除していく傾向が、日本を始めとして世界的に強まっており、日常の小さな場面においても他者を思うことこそが、深まっていく分断の数々を埋めていくための大事な一歩となる、という思いからも誕生した。この度の東京フィルメックス・コンペティション選出を受け、杉田監督と早織からのコメントが到着。
杉田監督は「これは2025年の10月に、私が日常を過ごしている、京都の左京区で生まれた映画です。そして何より、この街で育った主演の早織さんの歴史と、語りきれないこの街との関わりを思いながら作った映画です。私は毎日、今これは何を撮っているのだろうと自問しながら、目の前で起きる出来事に胸打たれていました」と撮影を述懐した上で、「数多くの大切な映画に出会えた東京フィルメックスに、この作品とともに参加できることに、心から感謝しています」と同映画祭選出への思いをコメント。そして、早織は「『十月のうた』の準備から撮影を通して、期せずして言葉にはできなかった自身の心奥に降り立つことになり、また、通常の俳優としてのコントロールを超えて、思いや人生、見えないけれど在るものが映画に刻まれました」と撮影をふり返っている。
杉田協士監督＆主演・早織からコメント全文
※敬称略※
杉田協士（脚本・監督）
私が教員を務める京都芸術大学映画学科では、たとえば上海からの留学生と台北からの留学生が、お互いの言葉のイントネーションを真似して、仲良く笑い合っている光景を目にすることができます。映画学科のあるキャンパスの入口には、戦時中に治安維持法への違反に問われて獄死した韓国の詩人・尹東柱の詩碑が建っていて、いつも誰かが花を供えています。これは2025年の10月に、私が日常を過ごしている、京都の左京区で生まれた映画です。そして何より、この街で育った主演の早織さんの歴史と、語りきれないこの街との関わりを思いながら作った映画です。私は毎日、今これは何を撮っているのだろうと自問しながら、目の前で起きる出来事に胸打たれていました。学生のときに見て、いまでも忘れがたい台湾のホウ・シャオシェン監督の『ミレニアム・マンボ』、中国のジャ・ジャンクー監督の『プラットホーム』、日本の篠崎誠監督の『忘れられぬ人々』（撮影は今作と同じく鈴木一博さん）など、数多くの大切な映画に出会えた東京フィルメックスに、この作品とともに参加できることに、心から感謝しています。
早織（主人公・桃子役）
わたしは、嬉しい、楽しい、幸せや喜びを強く感じるほど、今と同じ時間がやってくることは二度とないと先取りして思い、哀しくなってしまうことがしばしばあります。なぜこのような気質なのか。『十月のうた』の準備から撮影を通して、期せずして言葉にはできなかった自身の心奥に降り立つことになり、また、通常の俳優としてのコントロールを超えて、思いや人生、見えないけれど在るものが映画に刻まれました。ありがとうございます。
「第27回東京フィルメックス」は11月20日（金）～29日（日）、有楽町朝日ホール、丸の内ピカデリー、ヒューマントラストシネマ有楽町で開催。
